RÉALISÉ
EA+MODULAIRE AUDIO

Peindre de façon percussive, voilà ce qui a donné l’étincelle au concept d’Electro-Acrylique. Le peintre étant devenu percussionniste, il était normal de vouloir créer des rythmes et des ambiances. Chaque coup ou frottement peuvent aussi être traduits en harmoniques grâce au modulaire audio et à ces nombreux filtres. C’est ce que Fred Laurier “bidouille” justement pour créer des “loop” et bâtir des “groove” électro-acoustiques.

La peinture sonore
par Fred Laurier

Quelles sonorités ont les couleurs ? Comment peindre le son ? 
Si, lors de la création d’une oeuvre picturale et sonore, l’image et le son pouvaient s’influencer plus directement qu’on pense ?
Ce sont des questions que se posent Alec Stephani, Fred Trétout et moi.

La grande partie de mon défi technique et créatif est la suivante : Faire une oeuvre sonore intéressante et plaisante à écouter à partir des sons provenant uniquement de la toile en temps réel. Même si Alec a un très bon sens du rythme, je dois mixer et moduler les boucles tout en captant rapidement les sons de la part d’Alec.

L’autre grand défi est de créer des mélodies avec le son des brosses. Suite aux recherches et tests, j’ai développé une technique à l’aide de différents filtres audio qui sont appliqués en temps réel. Je me sers du côté rythmique et mélodique pour ainsi créer une musicalité. Il s’agit de trouver la palette sonore qui illustre le mieux les couleurs utilisées. Les filtres doivent être préréglés pour assurer une harmonie. À titre d’exemple, lors de la résidence à la Société des Arts Technologiques, les réglages des filtres audio ont dicté la tonalité de la toile. Elle était accordée en ré. Qui aurait cru. L’artiste peintre choisit sa palette de couleurs. Je choisis aussi la palette sonore.

Avec la nouvelle mouture du canevas (la PLATEFORME 3.0) il sera possible pour Alec de jouer directement les notes de musique. La surface devient une station de contrôle davantage reliée aux stations (audio et visuelle). Alec contrôlera les tonalités, les filtres ou autres modulations. Ayant plus de contrôle sur les sons et ses propres boucles, je serais libéré d’une charge pour pousser la transformation du son des brosses et l’arrangement musical. Des essais et des choix seront faits pour déterminer le niveau de contrôle de la nouvelle surface.